Denne lunefulle og noen ganger merkelige stilen, som dominerte Europas arkitektur og kunst fra slutten av det sekstende til midten av det attende århundre, etablerte seg i en tid med intensiv opprettelse av stater langs nasjonale linjer. Han var nært knyttet til kirken og aristokratiske kretser. Barokkstilen glorifiserte og fremmet deres makt. Derfor, for ham, først av alt, er pomp, grandiositet og en patetisk forkjærlighet for spektakulære briller karakteristisk. Denne stilen kombinerer illusjon og virkelighet, det er sterke kontraster av skalaer og rytmer, samt teksturer og materialer, skygger og lys.
Beskrivelse av barokken
Så snart denne stilen ikke ble k alt til å begynne med: merkelig, utsatt for utskeielser, latterlig, pretensiøs, unaturlig … Disse karakteristikkene i starten av den hørtes ut som latterliggjøring. Og alt fordi barokken ikke samsvarte med de daværende kanonene for antikkens kunst og arkitektur.
Men gradvis begynte arkitekturen å få nye prioriteringer og kvalitet. Barokken har sin opprinnelse i Italia. Det var dette landet som på den tiden var sentrum for kulturen, hvorfra denne stilen begynte sin triumferendemarsjere gjennom Europa. Og i hver stat fikk barokken sine egne nasjonale trekk.
Barokkarkitektur, inkludert i Russland, imponerer først og fremst med sin omfang og kompleksitet. Det er preget av en overflod av komplekse, som regel, krumlinjede former, storskala kolonnader. Det er en overflod av skulpturer på fasadene til datidens bygninger og i deres interiør. Det er også flerlags kupler med komplekse former. Et slående eksempel på barokkarkitektur er katedralen St. Peter i Vatikanet. Karakteristiske detaljer i stilen er atlanter, karyatider, støttende buer og spiller rollen som søyler, samt mascarons - skulpturelle dekorasjoner i form av et menneskehode eller et dyrs snute i hele ansiktet.
Det var i arkitekturen, ifølge eksperter, at barokken ble presentert i all sin mangfoldighet og fullstendighet. Det er vanskelig å liste opp alle arkitektene som lager verkene sine i denne stilen. Dette er italienerne Bernini, Maderna og Borromini, polakken Jan Glaubitz og mange andre. I Russland anses arkitekten, hvis kreasjoner kan klassifiseres som barokk, først og fremst B. Rastrelli. Det skal sies at i vårt land utviklet det seg på en spesiell måte.
Russisk barokks fødsel
Begynnelsen av det attende århundre i Russland var preget av store begivenheter. Som et resultat av den vellykket fullførte nordkrigen og en rekke reformer av Peter den store, begynte landet å utvikle seg både kulturelt og økonomisk. Fremveksten av St. Petersburg var også en viktig begivenhet, den markerte begynnelsen på en ny fase i historien til ikke bare vår, men også verdens arkitektur. Sidendette begynte faktisk spredningen av barokk i arkitekturen på 1700-tallet. I Russland samlet ikke bare innenlandske, men også arkitekter fra Vest-Europa seg for å bygge hovedstaden og dens forsteder. Løsningen av byplanleggingens grandiose oppgaver ble utført på grunnlag av tradisjonene i russisk arkitektur.
vesteuropeiske trender
Likevel reflekterte St. Petersburg-arkitekturen fra Peter I's tid, og dette er det første kvartalet av det attende århundre, selv om den utviklet seg som en virkelig nasjonal, tilsvarende lokale særtrekk, samtidig resultatene. av utviklingen av mange stiler av vesteuropeisk konstruksjon. En viss monolitisk og svært organisk sammensmeltning av våre og utenlandske arkitektoniske stiler oppsto. Slik begynte barokktiden i Russland.
Samtidig oppsto faktisk prosessen med assimilering og kreativ bearbeiding av vesteuropeiske stiler på 1400-tallet, da italienere kom til å jobbe i Moskva under Ivan III. I andre halvdel av 1600-tallet økte påvirkningen fra utlendinger da dekorative søyler og entablaturer, pedimenter, arkitraver og skulpturelle motiver gradvis begynte å spre seg i russisk arkitektur.
barokkstil i Russland
I vårt land kunne han ikke etablere seg på lenge. Til tross for at kritikere undergravde klassisismen i arkitekturen, så de likevel ikke noe alternativ til «søyler og kupler». Fordelene ved nygotisk og nyrenessanse ble heftig diskutert, men begrepet "barokk" ble unngått i Russland. Den kjente arkitekten Bryullov ble rasende under en reise til Italia"pervertert smak" og absurditeten i Borrominis kreasjoner.
Og først på åttitallet av det nittende århundre introduserte forskeren av gammel russisk arkitektur N. Sultanov begrepet "russisk barokk". I Russland betegnet de den før-petrine-arkitekturen på det syttende århundre. Siden den gang har det dukket opp et stabilt konsept, ifølge hvilket den første fasen av denne stilen tok form på 1640-tallet.
I følge Likhatsjevs definisjon fikk barokken i Russland noen trekk ved renessansen, som aldri helt manifesterte seg. Ikke desto mindre er begrepet "russisk barokk" i Russland og generelt i verden ikke akseptert av alle spesialister. Derfor anses det som betinget, og navnet er tatt i anførselstegn.
Formelt sett, i sine kvaliteter, er denne stilen nær manerisme. Den skiller flere stadier: "Naryshkin", "Golitsyn", "Petrine barokk i Russland" (1700-tallet, første kvartal) og "moden", med henvisning til den elisabethanske tiden. Sistnevnte stil er mest levende nedfelt i arbeidet til F. Rastrelli den yngre i mange bygninger i St. Petersburg.
Naryshkinskoe eller Moskva barokk
Denne stilen refererer til en gruppe kirker bygget av denne berømte guttefamilien. Naryshkin-barokkstilen i Russland er representert av slike arkitektoniske verk fra slutten av det syttende og tidlige attende århundre som kirker i Fili og Troitsky-Lykovo, i Ubory og Dubrovitsy, så vel som Assumption reist på Maroseyka.
Spesialister kaller det til en viss grad dets påfølgende stadium, der de transformerte former fraVesteuropeisk arkitektur, som ordrer med og deres elementer, dekorative motiver av barokk opprinnelse, etc.
Funksjoner av Naryshkin-stilen i arkitektur
Det oppsto ved et vendepunkt for arkitekturen vår. Det var da trender fra Europa gradvis begynte å trenge inn i den russiske patriarkalske stilen. Det som skiller den fra 1500-tallets arkitektur er en vertikal gjennomtrengende energi som glir langs kantene på veggene og kaster ut frodige, mønstrede bølger.
Bygningene i denne epoken med russisk arkitektur er preget av en blanding av motstridende trender, i bygningene er det en heterogenitet av strukturer og dekorative finisher. I bygningene til "Naryshkin"-barokken i Russland, spesielt i Moskva, er det klare trekk ved europeisk manerisme og ekko av gotikken, det er litt renessanse og romantikk, og alt dette smelter sammen med tradisjonene til tre og gammel russisk steinarkitektur.
Golitsyn-stil
Begynte gradvis utviklingen av barokk i Russland. Naryshkin-stilen i Moskva-arkitekturen ble erstattet av en annen stil - Golitsyn-stilen, som regnes som overgangsstil. Dens storhetstid var i det første tiåret av det attende århundre, og dens innflytelse fortsatte til midten av samme århundre.
De første bygningene som ble reist i denne barokkstilen i Russland er kirkene i Dubovitsy, i Perov, Volynsky, Laurentian Monastery i Kaluga. I motsetning til "Naryshkin"-ene, bruker den dekorative utsmykningen av "Golitsyn"-bygningene mer rent barokke elementer. Men deres designløsningerkomposisjonene av isolerte volumer og den lukkede naturen til arrayene er nærmere den europeiske renessansen. Klarheten i planen med enkelheten til former, kombinert med rik interiørdekorasjon, gjør mange barokke monumenter i Russland relatert til klassiske eksempler på gammel russisk arkitektur. Dette er spesielt tydelig i senere bygninger - Peter og Paul-kirken i Moskva, samt i Troekurov og Yakimanka.
Stroganov-stil
Denne stilistiske retningen for russisk arkitektur fra slutten av det syttende og tidlige attende århundre er karakteristisk for bygninger bestilt av den berømte industrimannen, som den er oppk alt etter.
Stroganovs monumenter skiller seg fra de mer radikale monumentene fra Moskva-barokktiden ved bevaring av den femkuppelede silhuetten, tradisjonell for russiske kirker, som en praktfull barokkdekor er påført, som om den var laget for hånd. Disse inkluderer Kazanskaya i Ustyuzhna, Smolenskaya i landsbyen Gordeevka, Rozhdestvenskaya i Nizhny Novgorod og mange andre kirker, samt Vvedensky-katedralen bygget i Solvychegodsk.
Petrine Baroque
Dette begrepet brukes av kunsthistorikere på den arkitektoniske stilen som ble godkjent av Peter I og ble mye brukt i St. Petersburg. Begrenset av betingede grenser, ble han mer guidet av prøver av svenske, tyske og nederlandske arkitekter. Barokkarkitekturen i Russland under den store reformatoren var i stor grad eklektiske bygninger, med en forkjærlighet for klassisisme og gotisk antikke. For å redusere hele utvalget av løsninger til Peters arkitekter tildenne stilen er bare mulig med en del konvensjonalitet.
Arkitekturen på denne tiden er preget av enkelheten i volumetriske konstruksjoner, den har mange klare artikulasjoner og tilbakeholdenhet av dekorasjon, og en flat tolkning av fasader observeres ofte. I motsetning til Naryshkin-barokken i Russland, representerer Petrine-barokken en avgjørende avvisning av de bysantinske tradisjonene som dominerte våre arkitekter i nesten syv århundrer. Samtidig er det en forskjell fra Golitsyn-stilen, inspirert direkte av italienske eller østerrikske modeller.
fremragende representanter
En uvurderlig rolle i utviklingen av barokken i Russland ble spilt ikke bare av russere, men også av mange kjente utenlandske arkitekter. En av representantene for den vestlige skolen som jobbet i vårt land er Francesco Bartolomeo Rastrelli, sønn av en italiensk billedhugger som tjenestegjorde ved hoffet til kong Louis XIV. Etter ordene til biografene hans å dømme, skaffet han seg sin byggeerfaring i Russland. Som en svært begavet kunstner, klarte Rastrelli å bevise seg selv som en dyktig arkitekt og ta en veldig høy plass ved retten, etter å ha mottatt stillingen som "sjefarkitekt". Arbeidet hans nådde sitt høydepunkt i 1740–1750.
Andre fremtredende representanter for barokken i Russland er A. V. Kvasov, som tegnet og bygget det store palasset i Tsarskoye Selo før gjenoppbyggingen utført av Rastrelli. Church of the Assumption of the Blessed Virgin Mary, som ikke har blitt bevart på Sennaya-plassen, tilskrives også hans arbeid. Ikke mindre kjente arkitekter fra den russiske barokktiden er P. Trezzini, A. Vista og, selvfølgelig, som jobbeti Russland fra 1760 til 1770, den lyse utenlandske representanten for denne stilen, Antonio Rinaldi. Sistnevnte, i sine tidlige bygninger fortsatt under påvirkning av den "aldrende" barokken, byttet deretter til klassisisme, som nettopp dukket opp i vårt land. Det er imidlertid umulig å si entydig at Rinaldi er en representant for denne spesielle tidlige stilen.
Bygninger fra den russiske barokktiden
Rastrellis velkjente skapelse er ensemblet til Smolny-klosteret, bygget i 1748-1764 i St. Petersburg. Det ble opprettet i russiske tradisjoner av lignende ensembler som dateres tilbake til tidligere århundrer. Ikke mindre kjent er palassene til to elisabethanske adelsmenn som ligger i den nordlige hovedstaden - S. Stroganov og M. Vorontsov. Men i første rekke blant verkene til Rastrelli er selvfølgelig Vinterpalasset, som ble reist i åtte år. Den sto ferdig i 1762. Det var her talentet til denne arkitekten ble manifestert i høyeste grad. Andre barokke mesterverk inkluderer Grand Palace i Tsarskoye Selo og mange andre. Alle av dem karakteriserer veldig tydelig stilen som rådet i midten av det attende århundre i Russland. Utviklingen av arbeidet til den bemerkelsesverdige arkitekten P. Trezzini understrekes av Fedorovskaya-kirken, som ligger i Alexander Nevsky Lavra. I dag er det mye kontrovers om hvem som eier katedralen med samme navn bygget på Vladimirskaya-plassen. Mange er imidlertid tilbøyelige til å tro at det ikke var en ukjent mester, nemlig P. Trezzini, som, som om han konkurrerte med Rastrelli, skapte denne kirken med utrolig skjønnhet på slutten av 1760. Det må sies at, dessverre,mange bygninger som tilhørte denne arkitekten ble senere gjenoppbygd eller ganske enkelt forsvunnet.
Helt tritt med kollegene sine og Rinaldi, som opprettet flere ortodokse kirker, som kombinerte mange elementer fra barokken. Spesielt er dette St. Andrew-katedralen med sine femkuppelede kupler og et høyt klokketårn med flere lag, båthuset som ligger i Peter og Paul-festningen, kinesisk- og marmorpalassene. Sistnevnte regnes som et unikt fenomen i russisk arkitektur.
