Det polysemantiske ordet "benefit performance" har slått rot i Russland hovedsakelig som et teaterbegrep. Litteraturelskere er godt klar over at dette på 1800-tallet var navnet på et stykke som ble satt opp for én skuespillers skyld: han fikk ikke bare inntekter fra stykket, men han kunne selv velge et stykke å sette opp.
En slik forestilling ble en feiring av favorittskuespilleren din, en feiring, et jubileum eller en avskjedskveld. Det er denne siden av ytelsen som gjør den interessant også i dag. Selv om ikke alt gikk så glatt i historien til det russiske teateret: fordelsforestillinger var ikke alltid prisgitt myndighetene (ikke bare etter revolusjonen, men også før den).
La oss se på ordboken
I den forklarende ordboken til V. I. Dahl har ordet «nytteytelse» flere betydninger. Den første av disse er konseptet som er mest kjent for allmennheten: et skuespill, en forestilling til fordel for en av deltakerne. Den andre refererer til handel (det bemerkes at den er utenlandsk): en prosentvis rabatt på varer, en konsesjon
Ordet "begunstiget" har også to vidt forskjellige betydninger. Dette er navnet på artisten, skuespilleren, musikeren, i hvis favør er gittopptreden. I det feminine kjønn - "begunstiget". Imidlertid er det ifølge Dahl en annen mening - dette er geistlige i den romersk-katolske tro som mottar inntekter fra eiendom.
På fransk er en fordel en fordel, fortjeneste, inntekt.
Theatrical Encyclopedia sier at ordet "benefit performance" i betydningen "en måte å belønne en av skuespillerne" dukket opp i Frankrike i 1735.
Hva gjør teater levende
Denne formen for fordeling av inntekter fra forestillingen slo raskt rot. Den sørget for betaling av hele beløpet til en eller flere bestemte personer, minus kostnadene for presentasjonen.
Og det var forskjellige alternativer: I teatermiljøet er det begrepene «full nytteforestilling», «halv nytteforestilling», «kvartsnytteforestilling» og så videre. Det kan være flere hovedpersoner i en forestilling, og disse er ikke bare skuespillere eller sangere. Fordelsforestillingen kunne holdes til ære for komponisten, dramatikeren, teaterarbeiderne.
En tilskuer som har bet alt billett tenker vanligvis ikke på hvordan midlene som billetten mottar fordeles. For å gjøre dette har det alltid vært en gründer, et direktorat, et kontor for de keiserlige teatrene, et kulturdepartement, agenter og ledere av alle slag. Forresten, den store russiske dramatikeren A. N. Ostrovsky deltok også i omorganiseringen av teaterledelsen i Russland. Notatene hans "On Award Benefit Performances" er publisert.
Russisk førrevolusjonært teater er ikke bare det keiserlige eller livegne teateret. I XIXårhundre var det et privat teater, der noen ganger gründere skamløst ranet skuespillerne. V. I. Nemirovich-Danchenko vitnet om at han møtte artister i provinsene som ved arbeidsgiverens nåde bare måtte spille for mat. Karabas-Barabas Theatre er ikke en slik fantasi.
Da administrasjonen av teatret var på sitt beste, så tilsvarte godtgjørelsen til skuespillerne deres nivå. Ytelser er ikke bare engangshjelp under vanskelige omstendigheter. Det eksisterte som en viss del av lønnen, skuespilleren kunne avtale det på forhånd når han ble tatt opp på teatret. "Lønnsomme" forestillinger ble delt inn i kontrakts- og tildelingsforestillinger.
Fordeler og jubileer
Benefit-forestillinger i det russiske teateret dukket opp i 1783. Stykket ble valgt med forventning om maksimal billettsalg. I følge skuespillernes memoarer ble en forestilling av denne typen mottatt på en spesiell måte av publikum. Belønningen kom ikke bare fra salg av billetter (noen ganger med dobbel pris), men også fra seere som var klare til å bidra med ytterligere midler eller gi gaver til favorittskuespilleren sin til ære for hans jubileum eller premiere.
Ganske kontroversielt var spørsmålet om virkningen av ytelsen. Har dette en positiv effekt på teatrets repertoar eller ikke? På den ene siden ble mange skuespill av A. N. Ostrovsky satt opp på denne måten, og på den andre siden ble verker av lav kvalitet ofte valgt ut som «lønnsomme»..
Direktoratet for de keiserlige teatrene ønsket ikke fordelsforestillingene for mye velkommen og avlyste dem i 1908. Imidlertid fortsatte denne praksisen i private teatre. Forbudet fra 1925 mot denne typen godtgjørelse til skuespillere under årene med nasjonalisering av teatretvirket ganske logisk.
En av formene for fordelsforestilling som finnes i dag er en høytidelig jubileumskonsert. Inntektene fra det vil hovedsakelig gå til artisten som blir hedret av vennene sine, fansen, tilskuerne.
Det finnes en annen ikke-standard form for ytelse - det motsatte av ytelse. Dette er en fordelskonsert. En stor artist (skribent, sanger, musiker, danser) opptrer foran allmennheten uten å motta et honorar for sin opptreden eller gi midlene mottatt fra konserten til de som led i en tragisk situasjon. Kostnadene for å organisere arrangementet dekkes av staten eller offentlig struktur. Artistens opptreden er hans gave til publikum.
Synonymer
I vår tid er flertall av ordet «ytelse» «goder». A. N. Ostrovsky brukte i sine notater den nå foreldede formen. Nemlig – «nytte». Forestilling, opptreden, skue, show, lek, iscenesettelse – dette er selvfølgelig synonymer for ordet «nytteforestilling». Imidlertid ufullstendig. Betydningen av ordet "ytelsesytelse" bestemmes av den økonomiske siden av den festlige handlingen. Det indikerer ikke bare eksklusiviteten til arrangementet, men også den økonomiske komponenten.
Bruken av dette begrepet for å referere til arrangementer, skoler, forestillinger, programmer knyttet til teaterlivet, som i ordets bokstavelige betydning ikke er en fordelsforestilling, flereskjuler betydningen.
