The Magnificent Book of Hours of the Duke of Berry er det mest kjente og kanskje det beste eksemplet på fransk gotisk manuskriptdekorasjon, og er det beste eksemplet på den sene fasen av gotisk utvikling. Dette er en timebok - en samling bønner sagt i de kanoniske timer. Den ble bestilt av hertug J. av Berry til miniaturistene brødrene Paul, Jean og Erman av Limbourg mellom 1410 og 1411.
Da de tre kunstnerne og deres sponsor døde i 1416, muligens av pesten, var manuskriptet uferdig. Den ble senere fullført på 1440-tallet av en anonym kunstner som av mange kunsthistorikere antas å være Barthélemy d'Eyck (eller van Eyck). I 1485-1489 ble Timeboken brakt til sin nåværende tilstand av kunstneren Jean Colombe på vegne av hertugen av Savoy. Boken, anskaffet av hertugen av Omal i 1856, holdes for tiden i Musée de Condé, Chantilly, Frankrike. "Magnificent Hours of the Duke of Berry", som skildrer årstidene i sammenheng med middelalderlivet, er et veldig vakkert og ikonisk kunstverk.
Backstory
Kjent over hele verden som Limburg-brødrene, Paul, Jean og Herman Limburg var svært dyktige miniatyrmalere aktive på slutten av 1300- og begynnelsen av 1400-tallet. Sammen skapte de en av de vakreste illustrerte bøkene fra den seingotiske perioden. Brødrene var opprinnelig fra byen Nijmegen, nå en del av Nederland. De kom fra en kreativ familie - faren deres var billedhugger og onkelen deres var en berømt maler som jobbet for Filip den dristige, hertugen av Burgund.
Fra midten av 1400-tallet til midten av 1800-tallet gikk arven til brødrene tapt i tidens tåke, inntil en hengiven bibliofil, hertugen av Omalsky, i 1856 skaffet seg et av deres verk - faktisk, samme timebok (Très Riches Heures). Dette kjøpet, og deretter utgivelsen av manuskriptboken med timer, forårsaket en bølge av interesse for personligheten til dens skapere. Selv om de eksakte fødselsårene til brødrene ikke er kjent, antas det at alle tre døde som følge av en pestbølge som rammet Europa i 1416. De var sannsynligvis alle under 30.
I sitt relativt korte liv klarte de å lage en rekke komplekse og fantastiske verk. Den kunstneriske aktiviteten til disse brødrene (minst Jean og Herman) begynte da de ble lærlinger i ung alder hos en parisisk gullsmed. Den typiske opplæringen for håndverkere i middelalderen varte vanligvis i rundt syv år.
Det var imidlertid turbulente tider, og etter bare to år ble guttene sendt hjem,da pesten brøt ut i Paris i 1399. På vei hjem til Nijmegen ble de tatt til fange i Brussel, hvor konflikten pågikk i denne perioden. Jean og Herman ble holdt i fengsel, løsepenger var påkrevd for dem. Fordi deres nylig enke mor ikke hadde de nødvendige midlene til å betale løsepenger, ble guttene varetektsfengslet i omtrent seks måneder. Til slutt bet alte Filip den dristige, hertugen av Burgund, deres onkel Jeans beskytter, halve løsesummen.
Kunstnere og gullsmeder fra hjembyen bet alte den andre halvparten. Noen forskere mener at etter løslatelsen dro de unge til Italia. Etter løslatelsen ga Filip den dristige tre brødre i oppdrag å lage en miniatyrbibel over en fireårsperiode. Forskere antyder at det var den såk alte Moralize Bible (Moralized Bible), som for tiden oppbevares i Frankrikes nasjonalbibliotek.
Da Filip den dristige døde i 1404, var fremtiden usikker for både brødrene og onkelen deres, men til slutt tok Filips bror - Jean de France, hertugen av Berry (eller Berry) - over oppdragelsen av tenåringene. De skapte for ham "The Fine Watch of Jean de France", eller "The Luxurious Book of Hours of the Duke of Berry". Historien til brødrene i Limburg er uløselig knyttet til den velstående og mektige hertugen av Berry, en stor kunstbeskytter og ivrig samler, og med manuskriptene de laget for ham.
Timebok
Belles Heures ("Tidsbøker") - et veldig populært manuskript i senmiddelalderen. Dette er faktisk en bønnebok (med bønner oglesninger for hver periode av dagen), og den inneholder "Jomfruens timer" (et sett med salmer med leksjoner og bønner), en kalender, en standardserie med lesninger fra evangeliene, botsalmer og salmer (eller noen av deres variasjoner). Disse var miniatyrkunstverk laget for personlig bruk, og inneholdt vanligvis mange intrikate hentydninger nøye innskrevet på pergament.
Timeboken var til personlig, religiøs bruk – det var ikke et offisielt liturgisk bind. Som regel var disse bøkene ganske små.
Slutt på arbeidet
Brødrene Limburg fullførte Belles Heures ("Beautiful Hours") rundt 1409 - det var deres eneste fullførte arbeid. Hertugen av Berry bestilte en annen bok for tilbedelse i 1411 eller 1412, som ble The We alth of the Duke of Berry, sannsynligvis det mest kjente eksemplet på gotisk belysning.
Selv om de to manuskriptene (Belles Heures og Trés Riches Heures) ble produsert på ganske kort tid, er de stilistiske forskjellene tydelige, og det ser ut til at minst en av brødrene (sannsynligvis Paul, siden han var eldste), tilbrakte litt tid i Italia og studerte renessansemestere som Pietro Lorenzetti.
Hvor som helst, stilen på timeboken endrer seg fra side til side – spesielt i landskapsskildringen. Dette gjør det til et av de fineste eksemplene på kunst fra gotisk vekkelse.
Description
Manuskript bestående av 206 ark pergament veldig brakvalitet, 30 cm (12 tommer) høy og 21,5 cm (8,5 tommer) bred, inneholder 66 store miniatyrer og 65 små. Utformingen av boken, som er ganske kompleks, har gjennomgått mange endringer og revisjoner. Mange kunstnere har bidratt til miniatyrene, kalligrafien, initialene og mønstrene i Timeboken, men det er fortsatt en diskusjon å bestemme det nøyaktige antallet redigeringer og endringer.
Anerkjennelse
Etter tre århundrer med uklarhet, fikk The Grand Hours of the Duke of Berry bred anerkjennelse på slutten av det nittende og det tjuende århundre, til tross for at Musée Condé knapt ble utstilt offentlig. Miniatyrene hans bidro til å forme et noe idealisert bilde av middelalderen i den kollektive visjonen om det europeiske samfunnet. Disse miniatyrene skildrer bønder som utfører jordbruksarbeid, så vel som aristokrater i tilfeldig kjole, mot bakgrunnen av bemerkelsesverdig middelalderarkitektur.
Ytterligere popularitet
Manuskriptets "gullalder" i Europa skjedde i perioden 1350-1480; Timeboken ble populær i Frankrike rundt 1400. På denne tiden tok mange store franske kunstnere opp belysningen av manuskripter. Alt dette var ikke forgjeves. Arven deres lever videre.
Jean, hertug av Berry, var en fransk føydalherre, for hvem Timeboken ble opprettet. Han tilbrakte sin ungdom i studiet av kunst og litteratur. Etter hertugens død i 1416 ble det foretatt en siste inventar på eiendommen hans, hvor de ufullstendige og ikke-relaterte samlingene av bøker ble k alt "The Fine Hours of the Duke of Berry" for å skille samlingen fra 15.andre bøker i samlingen, inkludert de fra de såk alte Belles Heures ("Beautiful Hours") og Petit Heures ("Small Hours").
Location
The Duke of Berry's Magnificent Book of Hours har skiftet hender flere ganger siden starten. Det ble sikkert holdt møter på Berrys eiendom etter hertugens død i 1416, men det er uklart hva som skjedde med ham før 1485.
Oppdagelseshistorikk
Da en samler ved navn Aumale fant manuskriptet i Genova, var han i stand til å gjenkjenne det som eiendommen til hertugen av Berry, kanskje fordi han var kjent med et sett med ark med andre manuskripter fra hertugens samling publisert i 1834. Han ga den tyske kunsthistorikeren Gustav Friedrich Waagen muligheten til å inspisere manuskriptene i Orleans, og etter det ble Timeboken omt alt i hele Europa. Den ble også stilt ut i 1862 på Club des Beaux-Arts i Paris.
Identifiseringen av det funnet manuskriptet med "Magnificent Book of Hours of the Duke of Berry" oppført i inventaret fra 1416 ble utført av Leopold Victor Delisle fra National Library of France, som ble rapportert til Aumale i 1881. Dette ble fulgt av en artikkel i 1884 i Gazette des Beaux-Arts.
Manuskriptet tok en stolthet i en tredelt artikkel om alle de da kjente dokumentene til hertugen av Berry og var det eneste illustrerte, med fire plater i heliogravyr. En spesiell plass i illustrasjonene ble inntatt av graveringen "Bønn for kalken". I The Duke's Book of HoursBerry" ble mye oppmerksomhet rettet mot hendelser fra Kristi liv.
Publikasjon
En monografi med 65 heliogravyrplater ble utgitt av Paul Durriot i 1904, med mål om å delta på en stor utstilling av gotisk kunst i den franske hovedstaden. Der ble den presentert i form av 12 plater fra Durrios monografi, siden betingelsene i Aumales testamente forbød eksport av Timeboken fra Chantilly.
Timenes bok ble mer og mer kjent og gjenkjennelig. Hans første fargegjengivelser ved bruk av fotogravure-teknikken dukket opp i 1940 i den franske kvartalspublikasjonen Verve. Hver utgave av dette luksuriøse magasinet kostet tre hundre franc. I januar 1948 publiserte det svært populære amerikanske fotomagasinet Life helsidesreproduksjoner av 12 kalenderscener, litt større enn deres faktiske størrelse, men av svært dårlig kvalitet.
Påvirket av datidens amerikanske sensurer, sensurerte magasinet ett av bildene ved å airbrushe en bondes kjønnsorganer i et bilde fra februar måned. Denne handlingen var svært blasfemisk når det gjaldt respekt for kunstverket, siden hovedtemaene i "Magnificent Hours of the Duke of Berry" er årstidene og middelalderlivet, og ikke erotiske motiver.
Musée Condé fjernet Hours fra offentlig visning på 1980-tallet, og erstattet den med en komplett kopi. Kunsthistoriker Michael Kamil hevder at denne avgjørelsen fullfører logikken i historien om persepsjon av dette verket, som ble kjent bare gjennom reproduksjoner, med de mest kjente av dem publisert i obskuremagasiner.
En annen artist
I 1884 sammenlignet Léopold Delisle manuskriptet med beskrivelsen av gjenstandene i inventaret som ble satt sammen etter hertugen av Berrys død.
Folio 75 av The Magnificent Book of Hours of the Duke of Berry inkluderer bilder av Charles I, Duke of Savoy, og hans kone. De giftet seg i 1485, men hertugen døde i 1489. Den andre kunstneren som jobbet med timeboken ble identifisert av Paul Durrieu som Jean Colomb, som ble bet alt 25 gullstykker av hertugen av Berry for å skildre de såk alte "kanoniske timene" - en spesifikk bønnebok med timeplan. Den himmelblå bakgrunnen til The Duke of Berry's Book of Hours fascinerte mennesker på 1800-tallet, bortskjemt med modernistisk maleri og uvant med klassisk kunst.
Shadow Master
"mellomkunstneren" som bidro til Hours kalles Shadows Master (fordi skygger er et element i stilen hans), og blir ofte identifisert som Barthelemy (Bartholomew) van Eyck. Han var en kjent nederlandsk miniatyrist. Arbeidene hans ble stilt ut og fikk popularitet allerede på 1420-tallet. Denne mellomkunstneren antas å ha arbeidet med manuskriptet en gang mellom 1416 og 1485.
Bevis på den kunstneriske stilen, så vel som detaljer i kostymet, indikerer at noen av miniatyrene ble m alt av ham, og ikke av Limburgsky-brødrene. Figurer i miniatyrer for januar, april, mai og august er kledd etter stilen fra 1420. Figurene fra oktober er kledd medet tilbakeblikk på den strenge moten på midten av det femtende århundre.
Det er kjent at timebøkene f alt i hendene på kong Charles VII etter hertugen av Berrys død, og det antas at formidlerkunstneren (Master of Shadows) er knyttet nettopp til hans hoff.
Material
Pergamentet som brukes på alle de 206 arkene av The Duke of Berry's Book of Hours er kalveskinn av høy kvalitet. Alle sidene er hele rektangler, kantene er intakte og ble kuttet av store huder. Folioen er 30 cm høy og 21,5 cm bred, selv om den opprinnelige størrelsen var større, noe som fremgår av flere snitt i miniatyrene. Det er ganske mange naturlige defekter på pergamentet, siden Timeboken ble ført svært pålitelig. Som du kan se fra utformingen av The Duke of Berry's Book of Hours, kan mineraler tilsatt maling være et fantastisk kunstnerisk verktøy.
Basismalingen ble tynnet ut med vann og fortykket med gummi arabicum eller gummi tragacanth. I tillegg til hvitt og sort er det brukt et 20-talls farger til i arbeidet. For detaljert arbeid trengte kunstnerne veldig små børster og sannsynligvis en linse.
Konklusjon
Takket være brødrene Limburg ble The Book of Hours of the Duke of Berry et av de største verkene i sengotisk tid. Ved å lage dette mesterverket, udødeliggjorde brødrene ikke bare sine egne navn, men også navnet på deres beskytter - hertugen. Som The Magnificent Hours of the Duke of Berry overbevisende beviser med sitt eksempel, kan et ekte kunstverk glorifisere ikke bare de som skapteskaperne, men også alle menneskene som hadde noe med det å gjøre.
