Fortellingsjangeren er en av de mest populære i litteraturen. Mange forfattere har henvendt seg til ham og henvender seg til ham. Etter å ha lest denne artikkelen vil du finne ut hva som er kjennetegn ved novellesjangeren, eksempler på de mest kjente verkene, samt populære feil som forfattere gjør.
Fortelling er en av de små litterære formene. Det er et lite narrativt verk med et lite antall karakterer. I dette tilfellet vises korttidshendelser.
En kort historie om novellesjangeren
B. G. Belinsky (portrettet hans er presentert ovenfor) skilte allerede i 1840 essayet og historien som små prosasjangere fra historien og romanen som større. Allerede på dette tidspunktet var prosaens overvekt over vers ganske tydelig i russisk litteratur.
Litt senere, i 2. halvdel av 1800-tallet, ble essayet vidt utviklet i den demokratiske litteraturen i vårt land. På dette tidspunktet var det en oppfatning om at det var dokumentar som kjennetegnet denne sjangeren. Historien, som man trodde den gang,laget ved hjelp av kreativ fantasi. Ifølge en annen mening skiller sjangeren av interesse for oss seg fra essayet i konflikten i plottet. Essayet er tross alt preget av at det hovedsakelig er et beskrivende verk.
tidens enhet
For å karakterisere historiens sjanger mer fullstendig, er det nødvendig å fremheve mønstrene som ligger i den. Den første av disse er tidens enhet. I en historie er handlingstiden alltid begrenset. Imidlertid ikke nødvendigvis bare én dag, som i klassisistenes verk. Selv om denne regelen ikke alltid følges, er det sjelden å finne historier der handlingen spenner over hele livet til hovedpersonen. Enda sjeldnere er verk i denne sjangeren, hvis handling varer i århundrer. Vanligvis skildrer forfatteren en episode fra livet til helten hans. Blant historiene der hele skjebnen til karakteren blir avslørt, kan man merke seg "The Death of Ivan Ilyich" (forfatter - Leo Tolstoy) og "Darling" av Chekhov. Det hender også at ikke alt liv er representert, men en lang periode av det. For eksempel skildrer Tsjekhovs "The Jumping Girl" en rekke viktige hendelser i skjebnen til karakterene, deres miljø og den vanskelige utviklingen av forhold mellom dem. Dette er imidlertid gitt ekstremt komprimert, komprimert. Det er konsistensen av innholdet, større enn i historien, som er det generelle trekk ved historien og kanskje det eneste.
Enhet mellom handling og sted
Det er andre trekk ved novellesjangeren som må legges merke til. Tidens enhet henger tett sammen ogpå grunn av en annen enhet - handling. En historie er en litteraturgenre som bør begrenses til å beskrive en enkelt hendelse. Noen ganger blir en eller to hendelser de viktigste, meningsdannende, kulminerende hendelsene i den. Derav kommer stedets enhet. Vanligvis foregår handlingen på ett sted. Det kan ikke være én, men flere, men antallet er strengt begrenset. For eksempel kan det være 2-3 plasser, men 5 er allerede sjeldne (de kan bare nevnes).
Karakterenhet
Et annet trekk ved historien er karakterens enhet. Som regel opptrer én hovedperson i et verk av denne sjangeren. Noen ganger kan det være to, og svært sjelden - flere. Når det gjelder bikarakterene, kan det være ganske mange av dem, men de er rent funksjonelle. Historien er en litteratursjanger der oppgaven til mindre karakterer er begrenset til å skape en bakgrunn. De kan forstyrre eller hjelpe hovedpersonen, men ikke mer. I historien "Chelkash" av Gorky, for eksempel, er det bare to karakterer. Og i Tsjekhovs «Jeg vil sove» og helt alene, noe som er umulig verken i historien eller i romanen.
Unity Center
Tegnene til historien som sjanger, listet ovenfor, er på en eller annen måte redusert til sentrumsenhet. En historie kan faktisk ikke forestilles uten et definerende, sentr alt tegn som "trekker sammen" alle de andre. Det spiller ingen rolle i det hele tatt om dette senteret vil være et statisk beskrivende bilde,den klimaktiske hendelsen, utviklingen av selve handlingen, eller en betydelig gest av karakteren. Hovedbildet bør være i enhver historie. Det er gjennom ham hele komposisjonen beholdes. Det setter temaet for arbeidet, bestemmer meningen med historien som fortelles.
Det grunnleggende prinsippet for å bygge en historie
Det er ikke vanskelig å trekke en konklusjon av å tenke på «enheter». Ideen antyder seg selv at hovedprinsippet for å konstruere komposisjonen til en historie er hensiktsmessigheten og økonomien til motiver. Tomashevsky k alte motivet det minste elementet i tekstens struktur. Det kan være en handling, en karakter eller en hendelse. Denne strukturen kan ikke lenger dekomponeres til komponenter. Dette betyr at forfatterens største synd er overdreven detaljering, overmetning av teksten, en haug med detaljer som kan utelates når man utvikler denne sjangeren av arbeid. Historien skal ikke gå i detaljer.
Det er nødvendig å beskrive bare det mest betydningsfulle for å unngå en vanlig feil. Det er veldig karakteristisk, merkelig nok, for folk som er veldig pliktoppfyllende når det gjelder verkene sine. De har et ønske om å uttrykke seg maksim alt i hver tekst. Unge regissører gjør ofte det samme når de setter opp diplomfilmer og forestillinger. Dette gjelder spesielt for filmer, siden forfatterens fantasi i dette tilfellet ikke er begrenset til stykkets tekst.
Forfattere med utviklet fantasi elsker å fylle historiens litterære sjanger med beskrivende motiver. For eksempel skildrer de hvordan en flokk kannibalulver jager hovedpersonen i verket. Men hvis daggry bryterde stopper nødvendigvis ved beskrivelsen av lange skygger, uskarpe stjerner, røde skyer. Forfatteren så ut til å beundre naturen og bestemte seg først da for å fortsette jakten. Fantasy-historiesjangeren gir maksim alt spillerom til fantasien, så det er ikke lett å unngå denne feilen.
Motivenes rolle i historien
Det skal understrekes at i sjangeren vi er opptatt av skal alle motiver avsløre tematikken, virke for mening. For eksempel må pistolen som er beskrevet i begynnelsen av verket absolutt skyte i finalen. Motiver som fører til siden skal ikke tas med i historien. Eller du må se etter bilder som skisserer situasjonen, men ikke for detaljer.
Komposisjonstrekk
Det skal bemerkes at det ikke er nødvendig å følge tradisjonelle metoder for å konstruere en litterær tekst. Deres brudd kan være effektivt. Historien kan lages nesten på de samme beskrivelsene. Men det er fortsatt umulig å gjøre uten handling. Helten er ganske enkelt forpliktet til i det minste å rekke opp hånden, ta et skritt (med andre ord, gjøre en meningsfull gest). Ellers blir det ikke en historie, men en miniatyr, en skisse, et dikt i prosa. Et annet viktig trekk ved sjangeren vi er interessert i er en meningsfull avslutning. For eksempel kan en romanse vare evig, men en historie bygges annerledes.
Svært ofte er slutten hans paradoksal og uventet. Det er med dette Lev Vygotsky assosierte utseendet til katarsis hos leseren. Moderne forskere (spesielt Patrice Pavie) anser katarsis som en følelsesmessig pulsering som dukker oppmens du leser. Men betydningen av slutten forblir den samme. Slutten kan radik alt endre betydningen av historien, presse på for å revurdere det som står i den. Dette må huskes.
Fortellingens plass i verdenslitteraturen
Historien er en episk sjanger som inntar en viktig plass i verdenslitteraturen. Gorky og Tolstoy henvendte seg til ham både i den tidlige og i den modne perioden med kreativitet. Tsjekhovs historie er hoved- og favorittsjangeren. Mange historier ble klassikere og kom sammen med store episke verk (historier og romaner) inn i litteraturens skattkammer. Slike er for eksempel Tolstojs historier «Three Deaths» og «The Death of Ivan Ilyich», Turgenevs «Notes of a Hunter», Tsjekhovs verk «Darling» og «The Man in a Case», Gorkys historier «Old Woman Izergil», "Chelkash" og andre.
Fordeler med historien fremfor andre sjangere
Sjangeren vi er interessert i lar oss trekke frem et eller annet typisk tilfelle, en eller annen side av livet vårt, med spesiell konveksitet. Det gjør det mulig å skildre dem på en slik måte at leserens oppmerksomhet er helt rettet mot dem. For eksempel, Tsjekhov, som beskriver Vanka Zhukov med et brev "til landsbyen bestefar", full av barnslig fortvilelse, dveler i detalj ved innholdet i dette brevet. Den vil ikke nå målet, og på grunn av dette blir den spesielt sterk når det gjelder anklage. I historien "The Birth of a Man" av M. Gorky, episoden med fødselen av et barn som skjer på veien,hjelper forfatteren med å avsløre hovedideen – bekrefter verdien av livet.
